贾樟柯和宁浩，哪一个才是好导演？
发布时间：2022-06-28 16:02:41
《地球最后的导演》看了很久了。
去年平遥国际电影节，贾、宁浩主演的短片《地球最后的导演》首映，之后再无音讯。
现在，终于可以看到这部短片的真面目了。
贾和宁浩，以未来电影的边缘化为基调，思考电影一开始是什么样子的。
是琉米爱尔兄弟的探索，费里尼的创新，安东尼奥尼的文艺，塔尔夫斯基的平淡？
还是意大利新写实，德国表现主义，法国新浪潮，好莱坞的娱乐化，香港电影的港味？
如何平衡艺术和商业？
是拿国际奖的好片，还是卖座的好片？观众喜欢什么类型的电影？艺术性还是娱乐性？
这些天没人去看电影是真的吗？大家都忙着赚钱。电影有存在的必要吗？
从《地球最后的导演》可以看出，电影失去了观众，没人关心电影还在不在，更别说失去了。现在还坚持拍电影的只有宁浩和贾两个人。
还有关虎，也是第六代。
但他在《杀生》票房失败后，彻底拥抱商业片，放弃了自己原本的艺术追求，现在屁股都歪了。
这就是《地球最后的导演》里透露出来的心酸。电影是艺术还是赚钱的工具？对于普通观众来说，他们想看什么电影？
宁浩开头是《香火》。
在贾的帮助下，他被《小武》迷惑，被《小山回家》绿，一切都朝着成为第二个贾的方向发展。
但是《绿草地》很少被问到之后，宁浩陷入了艺术和商业的两难境地。
艺术观众不喜欢，追求商业与初衷相悖。他也想做《偷自行车的人》，但是观众太喜欢《少林寺》了。
权衡之后，宁浩选择了两者。
《疯狂的石头》是他的尝试，《疯狂的赛车》是他的成熟。
宁浩似乎走在了正确的道路上，找到观众想看的东西，坚持自己的艺术。
他的电影不是简单的喜剧，而是黑色幽默和现实主义。
这不真实，但足够现实。每一次观众为《无人区》之夜巴黎那些费力不讨好的节目开怀大笑，总会感受到电影《小人物》的悲凉。
《宁浩》里的这个鬼裁缝，把自己电影里零散的现实缝合起来，用笑声解释荒诞的现实。
只是在《心花路放》之后，宁浩尝试了自由市场，《疯狂的外星人》主打荒诞科幻和通俗喜剧。
但是一对王者炸了砸了，打着疯狂三部曲的牌子拍了一部讽刺喜剧。很吵，很荒谬，但只是失去了艺术，那么宁现在是好导演吗？
贾的开头是《小山回家》。
在影片中，陌生人正在寻找一个同伴，以便在春节即将到来时回到他的家乡。这个人物的行为成为贾后来的电影《故乡三三五四》的核心。
贾的电影离不开他的家乡，离不开他生长的县城。
这是他的故事，这是他的电影世界。他总是用电影告诉人们，中国不仅是一个大城市，也是一个小地方。
《小武》中的贾正在苦苦挣扎。在时代发展的大潮中，县城既不像一个国家，也不像一个城市。
漂浮在四象的边缘海洋，他们到不了海中央，也不想回岸边。中间的人也一样。他们将何去何从？
在《站台》中，贾给出了在县城也可以搞艺术的答案。
但在《任逍遥》中，贾又急于出山，角落过于封闭，对艺术也没什么新意，于是有了《世界》。
见过世面的贾转过身来。
《三峡好人》中的失落让他怀念家乡，他又回到了家乡。
但是那里已经变了。《二十四城记》的拆迁到处上演，他记忆中的故事渐渐有了变化。
趁着一些痕迹还在，他用《山河故人》和《江湖儿女》祭奠电影灵感的故乡，致敬他的快乐武侠片。他知道自己不可能成为黑泽明，但他还是想成为费穆。
但是，他电影中的文学性和真实性并不适合大多数观众。
他拿不到宁浩那么高的票房，经常要在地下流传。
因为他的电影没有那么娱乐性，看起来太累太无聊，让人很难反思。那么，这样的贾是好导演吗？
观众更喜欢宁浩还是贾？张静怡在《地球最后的导演》中给出了选择。
观众娱乐时喜欢宁浩，学习时喜欢贾。贾和宁浩的区别就在于审美水平的不同。
但是讨厌的贾让他们烧坏了很多脑细胞，那么观众在喜欢宁浩的同时又怎么能接受贾的讨厌呢？
黑泽明教导，“最难的是提高观众的电影欣赏水平。需要很大的努力，但是减起来很容易，现在也是。
因此，需要提高他们的电影欣赏能力，培养这方面的观众，这是一项非常艰巨但具有挑战性的任务。"
然而，“这些天，人们都在忙着赚钱。谁还看电影？有什么好看的？”
电影走到了十字路口，连申请非物质文化遗产的资格都没有。观众的观看习惯太容易被其他东西替代。
当一部电影失去了观众，变成了纯粹的工具，再多的《少林寺》 《小城之春》也无济于事。
到时候，贾和宁浩在海边一个人看《火车进站》的场景又会重演。
《南北少林》不看，《七武士》不看，李连杰不喜欢，黑泽明不喜欢，电影成了夕阳产业。
“我们穿过站台，为小武送行。世界很大。江湖见，朋友们。让我们一起游泳，直到大海变成蓝色。”
只是朋友，我怕我们不能一起游泳，直到海水变蓝，因为我们和电影总会有一个人缺席，疫情会反复，烂片会继续。我们还会错过电影吗？
“我的思想是一张不可触及的网。我的思想不再是决堤的大海。为什么在那些下雨天，我总是深深的想起你？我的心是六月的爱。雨下得很大。我想你，最后一次想你。”
![]()
